Памятник Минину и Пожарскому

2. Краткие сведения об истории создания памятника Минину и Пожарскому

Памятник «Гражданину Минину и князю Пожарскому благодарная Россия. Лета 1818» в истории России и Москвы является первым скульптурным монументом, увековечившим подвиг всего русского народа в борьбе за независимость Отечества. Данному объекту культурного наследия принадлежит исключительное место в истории российской и мировой культуры как величайшему произведению монументальной пластики и литейного мастерства начала XIX века.

Идея создания монумента спасителям Отечества зародилась в начале XIX столетия. Большое собрание Академии художеств, определявшее характер архитектурной и художественной деятельности в конце 1802 г., в программе для скульпторов в числе первых «достойнейших к исполнению» назвало «геройские подвиги и патриотические добродетели Кузьмы Минина и князя Пожарского». Просветительская организация «Вольное общество любителей словесности, наук и художеств» в начале 1803 г. призвала «общество начертать проект для сооружения памятника Пожарскому, Минину и Гермогену» для Москвы за счет добровольного пожертвования граждан. Скульптор Иван Петрович Мартос, адъюнкт-ректор скульптурного класса Академии художеств, откликнулся на эти предложения. В 1804 г. И. П. Мартос выставил на суд публики свою первую модель памятника Минину и Пожарскому из глины.

Нижегородцы, земляки Кузьмы Минина Сухорука, решили увековечить его память на родине в виде обелиска из мрамора и в 1808 г. обратились к правительству с прошением открыть подписку на сбор средств для памятника. Совет Академии художеств поручил подготовить проекты памятника Минину и Пожарскому для Нижнего Новгорода выдающимся мастерам XIX века скульпторамИ. П. Мартосу, Ф. Ф. Щедрину, И.П., Прокофьеву, В. И. Демут-Малиновскому и С. С. Пименовуи архитекторам А. Д. Захарову, А. Н. Воронихину, Тому де Томону, А. А. Михайлову (старшему) и А. А. Михайлову (младшему). В 1808 г. из представленных конкурсных проектов и моделей был удостоен Высочайшего одобре­ния вариант И. П. Мартоса «Проект монумента в честь Минина и Пожарского».

Во всех губерниях России с января 1809 г. была открыта подписка «на сооружение памятника гражданину Минину и князю Пожарскому в Нижнем Новгороде по программе адъюнкт-ректораАкадемии художеств статского советника Мартоса». К 1811 г. сумма сбора достигла 136 тысяч рублей, из которых 18 тысяч были присланы из нижегородской губернии. И. П. Мартос обратился с предложением поставить монумент в Москве и с просьбой начать работу над памятником.

К 1813 г. было принято окончательное решение установить памятник в Москве. Место для памятника выбрал сам И. П. Мартос в центре площади перед портиком Торговых рядов. Первый скульптурный монумент Москвы вместе с собором Василия Блаженного, воздвигнутым в честь покорения Казанского ханства, и Казанским собором, построенным по заказу Д. П. Пожарскогов честь победы над польскими интервентами, должен был ещё больше подчеркнутьидейно-мемориальное значение древней площади города. Композиция памятника, рассчитанная на раскрытие его содержания — призыв русского народа 200 лет назад к защите отечества от иноземных захватчиков, хорошо увязывалась с архитектурно планировочной средой Красной площади.

Подобно Торговым рядам, памятник имел главную — фронтальную точку зрения, соответствующую центральной оси фонового здания. Закрепляя поперечную ось площади, он ещё больше усилил пространственную связь Торговых рядов с Кремлем.

В 1815 г. И. П. Мартос закончил большую модель памятника Минину и Пожарскому, которая имела исключительный успех у публики и удостоилась одобрения правительства. Сооружение памятника Минину и Пожарскому сделалось общенародным событием, большая часть средств на оплату расходов, связанных с отливкой скульптурной группы и барельефов, была собрана всенародной подпиской. В изготовлении монумента вместе с И. П. Мартосом принимали участие скульпторыИ. Т. Тимофеев, С. И. Гальберг, С. К. Суханов, архитектор А. И. Мельников, литейщик В. П. Екимов, многие русские мастера и подмастерья, имена которых затерялись в истории.

В изготовлении модели И. П. Мартосу помогал скульптор И. Т. Тимофеев «особенно вспомоществовал своими трудами и прилежанием при делании большой модели из глины и при делании форм с малой модели эбошировал большую». Он «должен был поднимать тяжести, передвигать подмостки, груды глины и прочих материалов и для содержания во всегдашней влажности глины смачивать большую группу от самого начала до окончания оной в течение более двух лет ежедневно».

С. И. Гальберг выполнил профильный портрет своего учителя для фасадного барельефа. На барельефе И. П. Мартос изображен с двумя сыновьями, которые трагически погибли в военной компании 1812 года.

Из архивных материалов известны следующие факты и особенности технологии отливки элементов монумента. Для отливки скульптурной группы в металле В. П. Екимов соорудил в литейной мастерской Академии художеств особый фундамент с 16 печами. Сохранился чертеж схемы литниковой системы отливки. Сверху на железной решетке были помещены отлитые из воска плинт и фигуры Минина и Пожарского, укрепленные толстыми железными полосами. Над ними был сделан восковой бассейн, из которого во все стороны были проведены восковые каналы, имеющие около дюйма в диаметре. От них под острыми углами провели путцы, упиравшиеся одним концом в каналы, которые шли от бассейна, а другим — в восковые фигуры и плинт. От фигур отходили особые воздушные каналы. Вся поверхность восковых моделей снаружи была покрыта особой мастикой, состоящей из толченого кирпича, жидко разведенно­го на пиве. Мастику наносили слоями примерно 45 раз, каждый нанесенный слой просушивали с помощью опахал из больших перьев. Внутренность восковых фигур была наполнена составом из алебастра и толченого кирпича — калидром. После этого «фигуры, наполненные внутри калидром, а снаружи покрытые мастикой, обложены кусками из сырой глины, что сделано и с плинтом, каналами, путцами и воздушниками, обведены кирпичною стеной, окованы снаружи полосным железом, а внутри залиты калидром из алебастра и толченого кирпича». Для полного выжигания восковой модели в течение целого месяца топили 16 печей. Таким образом была подготовлена форма для заливки расплавленного металла. В присутствии многочисленных зрителей в литейной мастерской Академии художеств 5 августа 1816 г. производилась отливка группы и плинта. Для отливки было использовано: 1000 пудов штыковой меди, 10 пудов олова, 60 пудов шпиуатеру.

По свидетельству очевидцев «страшно было смотреть, когда металл сей потек горящею и клокочущею рекою по сделанному для него каналу к бассейну, который сделан был над фигурами и из которого он должен был наполнять снизу все пространство, какое прежде занято было воском, и после выжжения воску оставалось пустым».

В рапорте министру внутренних дел Иван Петрович Мартос сообщал: «Медь пла­вилась 10-ть часов, течение продолжалось 9 минут благополучно, но после сего она пробила внизу форму и выбежало 60 пудов… взятыми мерами она была остановлена и течение её в форму продолжалось по­том до конца… Через пять дней, когда металл остыл, после разбития формы оказалось, что монумент отлит совершенно».

Отливка колоссальной скульптурной группы за один прием была уникальной литейной работой для России и Европы. Она свидетельствовала о высочайшем литейном искусстве русского мастераВ. П. Екимова.

В 1815 г. И. П. Мартос заключил контракт на работы по изготовлению гранитного постамента памятника с петербургским купцом Самсоном Сухановым, который имел опыт сложныхстроительно-монтажных работ, наиболее значимая из которых — сооружение гранитных колонн для Казанского собора. Гранитные блоки для постамента были изготовлены в Выборгской губернии, близ деревни Киркопеле на острове Сумар Кали. И. П. Мартос предположил облегчить вес постамента за счет изъятия изнутри двух третей камня. В изготовлении постамента памятника участвовал адъюнкт-профессор Академии художеств архитектор А. И. Мельников, который «смотрел за строительством мастерской, делал рисунки и шаблоны для большого пьедестала и тщательно наблюдал за отделкой оного».

В феврале 1817 г. была утверждена надпись на постаменте: «Гражданину Минину и князю Пожарскому благодарная Россия в лето 1817». Позже был изменен конец фразы надписи: «лета 1818» в связи с переносом даты открытия памятника, которое состоялось лишь в 1818 г.

В мае 1817 г. было решено «поставить монумент на Красной площади». Тогда же состоялась отправка скульптурной группы и постамента из Петербурга в Москву водным путем по Мариинской системе. 3 сентября 1817 г. части памятника прибыли к Краснохолмскому мосту на реке Москве.

Торжественное открытие памятника Минину и Пожарскому состоялось 20 февраля 1818 г. и превратилось в крупнейшее событие культурной жизни страны. Монумент был первым памятником, установленным в разоренной французами столице.

Памятник занял наиболее высокую точку Красной Площади. Смысловое прочтение памятника было ярко подчеркнуто скульптурной композицией: стоящая во весь рост с простертой в сторону Кремля правой рукой фигура гражданина Минина «продавца мяса и рыбы», «выбранного от народа», призывает князя Пожарского встать на защиту веры и Отечества. В исторический момент Смутного времени вопрос сохранения православной веры и независимости Отечества был наиважнейшим вопросом, для решения которого необходимо было объединение всех слоев населения. Символично левой рукой гражданин Минин вручает князю Пожарскому меч — крест, который карает смуту, вероотступничество и стяжательство. Он объединяет народ, князя Пожарского и гражданина Минина встать за правое дело, защиту которого олицетворяет щит с образом Спаса Нерукотворного. Образ Спаса Нерукотворного был на стягах на Куликовом поле. Под этим образом Русь обрела единство и одолела завоевателей.

Два барельефа, расположенные в нишах пьедестала памятника, отмечали основные этапы освободительной борьбы против иностранной интервенции и внутренних распрей. Барельеф фасадной стороны памятника рассказывал о событиях, связанных со сбором «десятой деньги» среди всех слоев населения на организацию народного ополчения. Барельеф на тыльной стороне символически раскрывал ратные подвиги ополчения под руководством князя Пожарского. Щит в руках одного из русских воинов на своем аверсе несет изображение иконы Казанской Божьей Матери, которая была обретена в день освобождения Кремля от поляков и которой молились воины ополчения перед решающим штурмом.

Монумент притягивал внимание людей, ступивших на Красную Площадь, как со стороны Иверских ворот, так и со стороны Васильевского спуска. Пространство перед монументом было свободно от архитектурных форм, а между фасадом Гостиного двора и тыльной стороной памятника был проход, позволявший публике обозревать его со всех сторон. Фасадной частью памятник был обращен к Кремлю. В сознании граждан России Москва и Кремль едины и олицетворяют сердце Отечества и святыни духовного и материального характера.